Иван Константинович Айвазовский не представлял своей жизни без Крыма, родной Феодосии и в 1848 году, вскоре после женитьбы на Ю. Я. Гревс, решил покинуть Петербург, навсегда поселиться в Феодосии и посвятить свое творчество изображению крымской природы. Он создал множество ярких и глубоких живописных образов родной земли. Историки искусства отмечают, что, даже изображая итальянское побережье, И. К. Айвазовский придавал ему черты черноморского. Об этом же вспоминал художник Илья Остроухов, которому довелось побывать у мастера в последние годы его жизни: «Я с большим вниманием рассматривал эти три картины знаменитого художника, и мне всё‐таки казалось, что при всей верности береговых очертаний Биаррица, прибой волн был не биаррицкий — океанский, а наш, крымский, черноморский».
Айвазовский не раз утверждал, что в Крыму «роскошная природа, величественное море и живописные горы представляют художнику столько высокой поэзии…» и к крымской теме возвращался на протяжении всего творческого пути. Он изображал море то бушующим, то зеркально спокойным, писал живописные заливы у берегов Евпатории, Ялты, Гурзуфа, Коктебеля, Судака, Феодосии, лунные ночи, волшебные закаты и рассветы.
Многие произведения И. К. Айвазовского, посвященные Крыму, проникнуты лирическим настроением, например, картины «Вечер в Крыму. Ялта» (1848) и «Утро на берегу залива» (1853). В том же поэтическом духе исполнен и «Крымский пейзаж» (1859). В центре композиции художник поместил: стройные пирамидальные тополя, рядом — весело струящую воду, работающую мельницу, плантацию, где «янтарь висит на лозах винограда», а в глубине — уголок ласкового уютного залива со стоящим на рейде кораблем. Мягкий свет освещает картину и создает атмосферу неторопливого жаркого дня.
Иван Константинович Айвазовский не представлял своей жизни без Крыма, родной Феодосии  и в 1848 году, вскоре после женитьбы на Ю. Я. Гревс, решил покинуть Петербург, навсегда поселиться в Феодосии и посвятить свое творчество изображению крымской природы. Он создал множество ярких и глубоких живописных образов родной земли. Историки искусства отмечают, что, даже изображая итальянское побережье, И. К. Айвазовский придавал ему черты черноморского. Об этом же вспоминал художник Илья Остроухов, которому довелось побывать у мастера в последние годы его жизни: «Я с большим вниманием рассматривал эти три картины знаменитого художника, и мне всё‐таки казалось, что при всей верности береговых очертаний Биаррица, прибой волн был не биаррицкий — океанский, а наш, крымский, черноморский».  

Айвазовский не раз утверждал, что в Крыму «роскошная природа, величественное море и живописные горы представляют художнику столько высокой поэзии…» и к крымской теме возвращался на протяжении всего творческого пути. Он изображал море то бушующим, то зеркально спокойным, писал живописные заливы у берегов Евпатории, Ялты, Гурзуфа, Коктебеля, Судака, Феодосии, лунные ночи,  волшебные закаты и рассветы.  

Многие произведения И. К. Айвазовского, посвященные Крыму, проникнуты лирическим настроением, например, картины «Вечер в Крыму. Ялта» (1848) и «Утро на берегу залива» (1853). В том же поэтическом духе исполнен и «Крымский пейзаж» (1859). В центре композиции художник поместил: стройные пирамидальные тополя, рядом — весело струящую воду, работающую мельницу, плантацию, где «янтарь висит на лозах винограда», а в глубине — уголок ласкового уютного залива со стоящим на рейде кораблем. Мягкий свет освещает картину и создает атмосферу неторопливого жаркого дня.